from 「作りながら覚える3日で作曲入門」のコードの状態遷移図

同じ音の役割のChordと音がかぶっていて役割を代替できるChord

from /villagepump/狭義と広義のDominant/Subdominant#63e61135aff09e00005b70dd

IIはtonicでもありdominantでもあるし、VIはtonicでもありsubdominantでもある...ということになってしまう

key CのDiatonic chordで

C ドミソの代理コードはEmとAm

Em ミソシ

Cと2つ共通

Am ラドミ

Cと2つ共通

subdominant Fの代理コードはDm

F ファラド

Dm レファラ

Fと2つ共通

dominant Gの代理コードはBm

G ソシレ

Bm5 シレファ（ラ）

from コードの機能

Cと構成音がかぶっている似ているAmとEmもTonicとする

GとかぶっているのはBm♭5

Emもかぶってるけど？

代理コードは主要3和音の代わりに使っていい

最初は主要3和音で作曲して、後から差し替えるとわかりやすい

代理コードの利用例

コードの大まかな流れを変えずに雰囲気を変える

もしかして曲のアレンジって代理コードをつかってる？

代理コードにもルート音を持たないものは弱い

例：Cの代理コードはAmとEmだが、Emはドを持たない

EmはGともかぶっているのでドミナントっぽい

誰でもわかるコード進行講座#63ea5e22774b170000dbcf8dで知ってた

しかしEmはTに分類される

「Tonicの明るさを決める重要な音であるミを優先」

重要な音はどうやって決めるの？

「EmをDominantとするとTonicよりDominantが増えてしまう」

それは音に従えばしょうがないのでは

代理コード#63c6a0f4774b170000db7f09では全て3つにしている

排他的にしなくてもいいのでは？

結局代理コードはやってみないとわからない。あくまで目安

構成音が違うからメロディが弾けなくなるかも

代理コードを実際にInstaChordで引いてみる

TDTでTをVIやIIIにしてみると3は違和感があった

これは動画中で説明されている（ルート音のドを構成音にもたないから）

TDTでDをIIIやVIIにしてみると、Vに近いのはIIIに聞こえた

Vのルート音のソが重要ってことかな？

T SD DでSDをIIやVIにしてみるとIVに近いのはIIに聞こえた

近い音に聞こえた=ルート音がかぶっているものをまとめるとこうなる

というわけで代理コード#63ea697f774b170000acb2d0の分類の良さが納得できていない