サミュエル・ベケットの『ゴドーを待ちながら』について何人かで話していたら、即興みたいなかんじでこんなことを言った。

ゴドーが来ないのは、劇（喜劇・悲劇）の構造をむきだしにするためである。

また、やがて来るかどうかも最後までわからない。

来るだろう・来ないだろうとはっきりわかったら、それも一つの結末である。

『ゴドー』においては、結末が宙吊りになっている。

観客が見せられているのは、全体性が主人公をとらえない劇、全体性そのものの構造である。

全体性という言葉については福田恒存の『人間・この劇的なるもの』を読むとわかりやすい。

ギリシャ悲劇の主人公やハムレットは全体性の中に帰っていく。

ゴドーは帰らないし、ウラジーミルとエストラゴンも帰らない。

アプローズ、アプローズ！囚人たちの大舞台もそういう狙いに満ちてる。

そのあとか前か、マルセル・デュシャンの『泉』やジョン・ケージなどについても話した。