>この「ピントを合わせる」という行為は、よく考えると不思議だと思う。なぜなら人は近視や老眼、乱視などによって肉眼でもボケた状態を経験してはいたとはいえ、「ピント」という概念とそれが外れた状態を明確に意識するようになったのは、望遠鏡やカメラなどの光学機器の出現によると考えられるからだ。健康な肉眼では、見るという行為とピントを合わせるという行為は一体で区別されない。

> --- 大山 顕. 新写真論 (ゲンロン叢書) (Japanese Edition) (Kindle Locations 2667-2671). Kindle Edition.

>今や、なぜポートレイトは背景をぼかすのか、という疑問に対しては、「そのほうがきれいに見えるから」といういささか循環論法的な答えしかない。写真指南書も、これに関して「どのように」というやり方は解説してくれるが、「なぜ」についてはまったく説明しない。背景がボケにボケたポートレイト作例を見せると、それを見慣れたぼくらにとってはいかにも「良く見える」ので、読者もその理由を問うことをやめてしまう。スマートフォン以前の時代のカメラなら、それでもまだ良かっただろう。良い具合にぼかすことと、カメラ・レンズの機構が密接に関わっていたから。つまり、道具がその表現を誘い、規定していたのだ。しかしスマートフォンのカメラは違う。ポートレイトモードのボケはあとからわざわざ処理して実現されている。その処理のために、さまざまなアルゴリズムが動いている。現在のスマートフォンが搭載している一見過剰とも思えるメモリは、写真処理のためにフル稼働している。つまり、このボケは無理してつくられている。道具から導かれる必然性はそこにはない。過去のカメラとレンズの性能によって生み出された表現を再現しているだけだ。

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> 大山 顕. 新写真論 (ゲンロン叢書) (Japanese Edition) (Kindle Locations 532-543). Kindle Edition.